《中国乐器文化之琵琶最新6篇》

中国乐器文化悠久，这些美丽而神奇的乐器都是中国人民的智慧结晶，一曲曲美妙的乐曲仿佛是在向世人述说着中华民族的优良传统。为大家精心整理了中国乐器文化之琵琶最新6篇，希望能够帮助到大家。

初学如何挑选琵琶 篇1

（一）对琵琶价格要有一个基本的了解。

琵琶的价格受琵琶的选材和制作工艺制约，从几百元到大几千元甚至上万元不等。最低价的琵琶在几百元至千元之内，这种琵琶从外观可以看出，做工粗糙，油漆质量较差，琴轴和相一般都是木制的，提在手中有轻飘飘的感觉，仔细观察品，制作不均匀。千元以上至两千元以内的琵琶，这个价位的琵琶油漆质量大为提高，琴轴和相一般都是牛角制成的，有的琵琶配有用骨头雕刻而成的头花。两千元以上至四千元的琵琶，这个价位的琵琶应该属于中档琵琶，外观制作精美，木材选用红木材料，如花梨木，白酸脂木材等，琴轴和相一般都是白牛角制成的。有的则使用骨头材料，当然，使用骨头材料会使成本增加，也有琵琶使用红木镶嵌骨头制成。大部分琵琶配有用骨头雕刻而成的头花。面板年轮间隔较宽，条纹清晰且直。四千元至八千元的琵琶，这个价位的琵琶应该属于高档琵琶，外观制作精美，排品准确，音色透亮、浑厚，木材选用高档红木材料，如酸脂木，老红木，黄檀，绿檀，紫檀等，这类木材木质坚硬，密度大，提在手中明显感觉沉重有分量，一般约重有九市斤左右。八千元以上的琵琶，这个价位的琵琶应该属于精品琵琶，从材料选择到制作工艺，都十分讲究，木材选用高档红木材料，如老红木，黄檀，绿檀，紫檀或传统中所说的印度紫檀。

（二）确定自己要购买琵琶的价位。

初学者选用千元左右的琵琶较为合适，有了一定的演奏基础，对音质、音色有初步的认识，可选购两千元到四千元的琵琶；用于小型节目表演、参加升学考试者应选用四千元以上的琵琶，作为从事琵琶专业者，经常上台表演，可选用六千元以上的琵琶。酷爱琵琶事业，渴望拥有一把好琴，可购买万元左右的琵琶或者定做优质琵琶。

（三）从外观油漆把握琵琶选材质量。

由于琵琶的原材料取之天然木材，越是高档的木材，加工难度越大，由于这类木材木质坚硬，密度大，最大的问题就是裂缝的问题，有些琴背在下料前就已裂缝，真正无缝、木纹漂亮的琵琶琴背是很难得到的。这样的琴背做出来的琵琶是不会用深颜色油漆盖起来的。一定是选用最清亮的透明油漆来显示琵琶的木纹或者根本不上油漆，只是打磨、抛光、上蜡就可以了。而有裂缝的琵琶会通过修补加以利用，裂缝从看得见的一毫米到几十毫米不等，虽然修补高超，但木纹衔接很难做好，这样修补起来的琵琶是会用较深颜色油漆盖起来的，对于木纹明显衔接不起来的有时会手工绘出来，或者选用不透明油漆彻底盖住木纹。了解了油漆的这种作用后，我们就可以根据油漆颜色的深浅，木纹的清晰度来判断选材的档次。观察油漆时，应该在强光下进行。

琵琶护理方法

1、琵琶主要由几十个木材另部件构成，全部是用胶粘接成的，所以存放既不能太潮湿也不能太干燥，在南方不要放在潮湿不通风的房间，北方冬季不要放在暖气片附近，琵琶面板非常松软，演奏时，右手指甲很容易磨损面板，如果练琴，可以考虑贴一小块透明塑料片来保护面板，不太影响音色，用完琴后，用带有油的软布擦抹琵琶琴弦，手持琵琶走动时，应双手垂直持琵琶，以免碰撞，用时轻拿轻放，临时放置时应选较稳固的平台，或立放在墙角处以防摔落，不用时应放入琵琶包内。

2、琵琶面板取之木质较松的桐木，制成后并不上漆保护，所以在使用中要倍加小心爱护，保持面板干净，以免影响外观质量，演奏时，尽量不要甲指碰撞面板，以减少面板磨损，延长使用寿命，有人在面板上贴一张有一定厚度的透明塑料片也是一种好办法，面板吸水性强，太干燥、潮湿都会影响音质，要保持一定的湿度。

3、目前常用的琵琶弦是北京的琵琶弦和上海的琵琶弦，现在人们一般一弦用北京的弦，二、三、四弦用上海的，琵琶弦是尼龙线和多股细钢丝绕制而成，上弦时，转轴不要用劲过猛，山口处要光滑，减少阻力，弹完琴后，要用浸有少量润滑油的软布擦拭各弦，清除汗渍，以防生锈。

4、琵琶的复手是由高级竹子经特殊加工制作成的。它对琵琶的音色质量起着很大的作用，因为复手是悬空着的，厚度不大，加上四根琴弦的拉力，极容易断裂，所以使用时要倍加小心，不得磕碰，定弦时，转轴力度不要过大，定音到位就行；运输时，可用较软的木块做成斜三角形状，轻轻塞入复手上口下方，起一定的支撑作用。

琵琶的结构 篇2

琵琶是由“头”与“身”构成，头部包括弦槽、弦轴、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。

琵琶的头部， 由“弦槽”、四只“轸子（弦轴）”、“山口”等组成。

琵琶的身部，上端又称“颈”部，即“相位”之处，颈的上端叠出部称“枕”中与中下部是“品位”， 相与品古代都称作“柱”，是一种音位装置。 身部的中下部分呈上狭下阔，底呈半圆，中空，即音箱； 品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内，在覆手中央处的面板上，开有一个小孔， 称作“纳音”或“出音孔”。身部背面，称作“琵琶背”，背的上端与头相接，背的中下部与面板相粘接， 腹内另有二条横档和几个音柱，安置在一定的部位处； 背料用紫檀、黑料、老红木、花梨木、香红木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因为紫檀、 红木等木料善于在弹奏中发出自然泛音来。

琵琶由六个相、二十五个品构成了音域宽广的十二平均律。其一弦为钢丝，二三、四弦为钢绳尼龙缠弦。琵琶发声十分特殊，它的泛音在古今中外的各类乐器中居首位，不但音量大，而且音质清脆明亮。同时，琵琶发出的基音中又伴有丰富的泛音，这种泛音能使琴声在传播中衰减小，具有较强的穿透力，在平静的空旷地弹奏时，用它演奏重强音时的琴声能传到二、三里地以外。

首《十面埋伏》 篇3

是著名的琵琶传统大套武曲。曲谱最早见于清代华秋萍1818年辑的《琵琶谱》。以我国历史上的楚汉相争为题材，描绘公元前202年刘邦和项羽在垓下决战的情景。汉军用十面埋伏的阵法击败楚军，项羽自刎于乌江，刘邦得胜。根据卫仲乐的传谱，《十面埋伏》共十三段( www.jingyou.net 1)列营(2)吹打(3)点将(4)排阵(5)走队(6)埋伏(7)鸡鸣山小战(8)九里山大战(9)项羽败阵(10)乌江自刎(11)众军奏凯(12)诸将争功(13)得胜回营。乐曲《十面埋伏》歌颂了楚汉战争的胜利者刘邦，尽力刻画“得胜之师”的威武雄姿。乐曲的一开始，即在琵琶的高音区奏出强烈而雄壮的鼓声，然后又模拟军号、炮声、马蹄声等古代战争中的典型音响，通过宫调和调式的游移多变，造成了强烈的戏剧性效果，生动地展现了古战场上军营如林、旌旗蔽空、战鼓隆隆、铁骑驰骋的壮阔场面，从而表现出汉军的威武军容。十三段中以“埋伏”、“鸡鸣山小战”、“九里山大战”三段为全曲的重点，运用琵琶特有的煞弦、绞弦、拼双弦等技法，通过丰富多变的节奏，层次分明而又生动逼真地描绘了气势磅礴的大战场面，“金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声”历历如闻，使听众仿佛身临其境，特别是“九里山大战”一段中的呐喊声，犹如“雄军百万，铁骑驰骋、呼声震天、如雷如霆也。”《十面埋伏》中琵琶各种独特技法的巧妙运用，显示出我国古代音乐文化的高度发达。

首《夕阳箫鼓》 篇4

《夕阳箫鼓》是一套琵琶文套名曲，誉满海内外乐坛。由琵琶领奏、丝竹合奏的《春江花月夜》以及《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》等乐曲都是由《夕阳箫鼓》演变而来。这首中国琵琶文曲的代表作，富于东方情调，旋律优美动听、意境深邃辽远。乐曲用变奏--合尾曲式写成。全曲层层推进，环环相扣，乐曲旋律优美流畅，意境恬静幽雅。左手较多使用推、拉、揉、吟等技法，通过简短的引子模拟箫鼓声，然后引进主旋律，主题慢板从容，变奏曲折婉转。表现了夕阳西下，江面船上传来演奏箫鼓声声的景色，江面上水天一色、渔歌悠扬，一派秀美的江南风光，抒发了人们对自然的赞赏和喜爱之情。此曲流传甚广，一直为人们所喜爱。

首《霸王卸甲》 篇5

乐曲描述公元前202年楚汉垓下之战，但侧重描写西楚霸王项羽的失败。乐曲分十四段(1)营鼓(2)升帐(3)点将(4)整队（5）排阵（6）出阵（7）接战（8）垓下酣战（9）楚歌（10）别姬（11）鼓角甲声（12）出围（13）追兵（14）众军归里。《霸王卸甲》着重渲染了西楚霸王的英雄悲剧，对这个“力拔山兮气盖世”的历史人物表现了更多的同情和赞颂。乐曲的开始部分，描写了大战前的准备。“营鼓”一开始的鼓声，在琵琶的低音区奏出，鼓声显得低沉悲壮，全曲的悲剧性气氛从一开始就得到了渲染。乐曲对战斗的描写并没有花太多的笔墨，着重通过“楚歌”和“别姬”两段以表现项羽与楚军的心绪。“楚歌”一段，琵琶用长轮奏出绵绵不绝、凄凉悲切的曲调，节奏自由的旋律通过渐强渐弱的力度变化，如诉如泣，令人愁肠欲断。“别姬”的旋律则以短小的句幅相对各呼应，急促的音调和用推音奏出的滑音，更深刻地表现了项羽于四面楚歌之中慷慨悲歌，诀别虞姬的凄切心情，相当完整地塑造了一个刚柔并济、坚强勇敢的古代英雄形象。琵琶曲《霸王卸甲》是我国艺术宝库中的一颗灿烂明珠。

首《醉归曲》 篇6

这是一首描写与朋友尽情欢乐之后带有醉意的人在回家路上的情景。曲调委婉悠扬中带有一丝诙谐，令人想起宋朝女词人李清照的《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡；惊起一滩鸥鹭。”