《黑色毛衣的歌词（优秀4篇）》
你是不是在找这首黑色毛衣的歌曲？我这里有它的歌词哦，的小编精心为您带来了黑色毛衣的歌词（优秀4篇），您的肯定与分享是对小编最大的鼓励。
害怕黑色 篇1
害怕黑色
有时候真的觉得黑暗是一种很神秘的色彩，尤其是加上高度后的黑色，像一座磁场一般，具有一种很神奇的力量。那是一种让人很心惊胆颤的调子，浓得让你在一霎那间忘记自己所处的环境与前面可能遇到的一切危险，可以让人胆怯，也可以让人不顾一切纵身投入到那种深沉当中去。有时候面对这种色彩，我总觉得自己无法抗拒，会被吞噬。
仔细看看黑色，墨水一般的稠，夜的颜色。我喜欢平地上的夜，喜欢空旷处的夜，喜欢有星星月亮路灯陪伴的夜。因为那种夜给人一种很静的感觉，那种夜的黑色不具有伤害性，让我不必有太多的顾虑。于是，我喜欢上了黑色，喜欢上了那样一种深沉的压抑的颜色。尽管我会很恐惧黑色与高处的组合。
害怕与喜欢，对黑色的感觉就这样矛盾而统一地存在了我的身上。黑色的衣服，黑色的鞋子，黑色的包包，不经易间生活中早就被黑色入侵了，尽管知道自己并不喜欢黑色，但不知不觉中总是会在潜意识里选择黑色。也许正是因为这种选择，在我的性格里植入了或多或少的忧郁因子。黑色的缺乏活力也在我的身上有所显现。可是，青春的色彩应该是五彩斑澜的，我不该让黑色主宰我的世界。
从明天开始，拥抱阳光，拥有活力，让黑色的心情感受阳光的温暖，让生命点燃希望的光芒
黑色毛衣的歌词 篇2
黑色毛衣-周杰伦
一件黑色毛衣
两个人的回忆
雨过之后更难忘记
忘记我还爱你
你不用在意
流泪也只是刚好而已
我早已经待在谷底
我知道不能再留住你
也知道不能没有骨气
感激你让我拥有秋天的美丽
看着那白色的蜻蜓
在空)○(中忘了前进
还能不能 重新编织
脑海中起毛球的记忆
再说我爱你
可能雨也不会停
黑色毛衣
藏在那里
就让回忆永远停在 那里
一件黑色毛衣
两个人的回忆
雨过之后更难忘记
忘记我还爱你
你不用在意
流泪也只是刚好而已
我早已经待在谷底
我知道不能再留住你
也知道不能没有骨气
感激你让我拥有秋天的美丽
看着那白色的蜻蜓
在空中忘了前进
还能不能 重新编织
脑海中起毛球的记忆
再说我爱你
可能雨也不会停
黑色毛衣
藏在那里
就让回忆永远停在 那里
看着那白色的蜻蜓
在空中忘了前进
还能不能 重新编织
脑海中起毛球的记忆
再说我爱你
可能雨也不会停
黑色毛衣
藏在那里
就让回忆永远停在 那里
黑色电影是什么 篇3
一·黑色电影是什么
（1）黑色电影总是摒弃宏大叙事，采取个体化叙事。尽管我们可以从这些个体化的叙事中找到一个宏大的价值观，但这都是影评人做的事情，而非电影的本身，因为黑色电影讲述的故事本身一定会囿于个体微观的层面，话句话说，如果影片中出现宏大的叙事，那就绝对不是黑色电影。简言之一句话——黑色电影绝不拍“群体性事件”。由于黑色电影总是个体化叙事，那它展现的一定都是个人困境式的事件，并且黑色电影总是不厌其烦的在心理层面上探讨人物的内在矛盾。
（2）黑色电影总是贯穿了悬念推理式的叙述过程。并且黑色电影决不会上来就把事情的前因后果和人物的来龙去脉一五一十的告诉观众，而总要像侦探破案一样抽丝剥茧、层层递进的叙述。在早期经典黑色电影阶段，这种叙述方式的结果往往是让观众到最后一刻才恍然大悟：原来事情是这个样子；当然也有另外一种叙述方式，在这个探案的全过程让观众直到最后一刻还是云里雾里，从而使电影变成开放式的特征。也正由于悬念的营造要求，黑色电影往往采取第一人称叙述，我想当然这是因为这种叙述方式会很容易制造悬念（《日落大道》甚至用了一个死人的旁白贯穿全片）。当然，希区柯克说过让观众看到***但不知何时爆炸也是制造悬念的王道，所以黑色电影并不绝对排斥全知视角、第三人称叙事。但不管怎么说，我认为黑色电影必须满含悬念。
（3）表现主义影像风格。黑色电影主人公的行为特征决定了黑色电影必然是暴露社会阴暗面的。而为了表现这类主题，黑色电影常常使用明暗对比明显的构图，倾斜、颠倒、故意变形、拉长的线条随处可见。当然这一特点在早期经典黑色电影中体现得最为明显。
（4）男性危机与蛇蝎美女。在早期经典黑色电影中，这两个主题铁定出现。因为黑色电影的个人化叙事，通过两性的内容来表现男性主人公的内心困境就最容易把控并让观众接受，而为了突出这种男性的危机，美国导演一定会选择金发碧眼、在西方社会中具有典型意义的蛇蝎美女的出现。
（5）私家侦探。在早期经典黑色电影中，私家侦探几乎是最常见的黑色电影人物设定——在我看来，这应当就是出于黑色电影对于僭越法律的主题要求。有意思在于私家侦探的角色设置本身就很纠结：既不掌握国家公权力，又在某种程度上行使公权力；既在维护法律，但其行为又或多或少的总在打法律的擦边球；既是执法者，又是被法律机器统治的对象；既与国家法律机器紧密合作，又游离在法律体系之外。所以私家侦探本身就是一个天然的类犯罪人。而即使没有私家侦探直接出场，黑色电影的主人公往往也在以私人身份从事着某种侦察探案的工作：例如《公民凯恩》里的那个记者，《第三个人》里的那个低俗小说作家——而且这一设定无形中又应合了黑色电影悬念推理式叙事的的要求。
（6）经典的叙事结构。黑色电影是以反类型片的面貌出现的，但黑色电影出现后又迅速的落入了类型片的窠臼。黑色电影无论从结构的层面还是解构经典，都是严格遵循了好莱坞叙事方式，虽有悬念包袱的设置，黑色电影的故事还是非常完整，比较通俗的，决不会有完全反叙事、反悬念、反逻辑、彻底碎片化的风格。
当然经典的叙事结构并不意味着黑色电影就没有超现实的色彩，在早期经典黑色电影中，超现实的意蕴就随处可见，但整个故事的叙事设定（世界观）还是基于日常生活逻辑的。不过这一点在新黑色电影崛起后受到了挑战，例如《妖夜荒踪》，有观众朋友直言可以把片中那个白脸魔鬼看作是带有魔幻色彩的魔鬼先知类的角色。相信随着电影的不断发展，会有越来越多的超现实（魔幻现实主义）色彩渗入黑色电影中（当然这里的超现实不是指科幻、魔幻之类的类型片特点——展雄就明确指出《银翼杀手》是一部黑色科幻电影）。
《黑色毛衣》歌词 篇4
黑色毛衣
一件黑色毛衣 二个人的回忆 雨过之后 更难忘记 忘记我还爱你
你不用在意 流泪也只是刚好而已 我早已经待在谷底 我知道不能再留住你 也知道不能没有骨气 感激你 让我拥有秋天的美丽 看着那白色的蜻蜓 在空中忘了前进 还能不能 重新编织 脑海中起毛球的记忆 再说我爱你 可能雨也不会停 黑色毛衣 藏在哪里 就让回忆永远停在那里 一件黑色毛衣 二个人的回忆 雨过之后 更难忘记 忘记我还爱你
你不用在意 流泪也只是刚好而已 我早已经待在谷底 我知道不能再留住你 也知道不能没有骨气 感激你 让我拥有秋天的美丽 看着那白色的蜻蜓 在空中忘了前进 还能不能 重新编织 脑海中起毛球的记忆 再说我爱你 可能雨也不会停 黑色毛衣 藏在哪里 就让回忆永远停在那里 看着那白色的蜻蜓 在空中忘了前进 还能不能 重新编织 脑海中起毛球的记忆 再说我爱你 可能雨也不会停 黑色毛衣 藏在哪里 就让回忆永远停在那里