《铃芽之旅台词干净治愈优秀7篇》
《铃芽之旅》和新海诚此前的两部电影一样，都有着很多隐喻，同时也有着很多关于灾难与治愈的独特表达。为大家精心整理了铃芽之旅台词干净治愈优秀7篇，希望可以启发、帮助到大家。
《铃芽之旅》：新海诚的再一次尝试与突破 篇1
三年又三年，新海诚的作品几乎都是三年左右一部，这一次迎来了新作《铃芽之旅》。
《铃芽之旅》
导演： 新海诚
编剧： 新海诚
主演： 原菜乃华 / 松村北斗 / 深津绘里 / 染谷将太 / 伊藤沙莉
类型： 爱情 / 动画 / 奇幻
制片国家/地区： 日本
语言： 日语
上映日期： 2023-03-24(中国大陆) / 2022-11-11(日本)
片长： 121分钟 / 122分钟(中国大陆)
新海诚的作品一直以来都有着两大特点：纯爱与画面，每部作品中的爱恋都不含一点杂质，画面也都精美到每一帧都可以当做壁纸，也由此有了“壁纸狂人”之称。
从新海诚最开始的新海诚三部曲《星之声》、《云之彼端-约定的地方》、《秒速五厘米》就分别以时间、空间和速度去讲述一个个爱情故事，并且都夹杂着一些奇幻元素。
《追逐繁星的孩子》引入了更大的世界观，以生与死讲述一段爱恋故事。其后的《言叶之庭》虽只是一部纯恋之作，短短46分钟却将师生恋讲的如此美好单纯。
到了新海诚的“灾难三部曲”，他开始更为大胆的尝试，当然必不可少的纯爱、绝美画面与奇幻都在。
《你的名字》中的灾难是陨石，拯救了一个村子换来恋人的相见不相识，是努力与错过，或许人世间的所有相遇都是久别重逢。这一部个人觉得是三部曲中最优秀的一部。
《天气之子》的灾难是极端天气，倾盆大雨后的世界毁灭，还是牺牲爱人拯救世界。这一部其实不怎么优秀，不过新海诚将场面更加扩大，从村庄到了城市。
作为三部曲的最后一部，《铃芽之旅》中的灾难则是地震。对于日本来说，地震虽是家常便饭，却依旧是最大的灾祸之一。同时相对于陨石与极端天气，地震离我们可能更近一些。
在我看来，新海诚这次进行了一次自我的大胆尝试与跨越，他在尝试着脱离只讲述纯爱的故事，在《铃芽之旅》中引入更具有社会意义的主题。
主角铃芽经历过“311大地震”，在那场灾难成为孤儿，也因此有了灾难创伤应激障碍。日复一日的梦境，日复一日的痛苦不堪。
遇到草太，是一场奇幻之旅的开始，同时也是铃芽自我救赎的开始。小时候跨过的往门成为最终拯救的关键，遇到的那位似母亲的女子是长大后的自己。随着成长与经历，自己终会成为拯救自己的那个人。
往门是灾难之门，是生死之门。往门之后，是逝者，是绚丽的天空与被具象化如同蚯蚓一般的地震。
在铃芽关闭往门的路途中所路过的每个城市，在现实中都曾遭受过地震的洗礼。这是一次电影与现实的互动，也是对曾经历灾难的城市和人们的无声关怀。
灾难终会过去，经历灾难的人们也会继续前行。
《铃芽之旅》是新海诚再一次的尝试与突破，男女主角的爱情虽是片中重要的部分，引入的社会议题也同样重要，两者相辅相成。相对于“灾难三部曲”前两部，他也开始尝试融入更大的世界观，让他的电影不再只是纯爱。
其实关于《铃芽之旅》我还有两个好奇的点：1.板凳的第四条腿到底怎么不见的；2.铃芽的爸爸在哪？
奔赴三年之约！《铃芽之旅》因为是双向奔赴，相见才有意 篇2
从《你的名字》到《天气之子》，“电影铃芽之旅”的三年之约，你准备好了吗？
最适合春日的治愈佳片3月24日全国上映向你发出邀请，《铃芽之旅》讲述生活在日本九州田舍的17岁少女铃芽遇见了为了寻找“门”而踏上旅途的青年。追随着青年的脚步，铃芽来到了山上一片废墟之地，在这里静静伫立着一扇古老的门，仿佛是坍塌中存留的唯一遗迹。铃芽仿佛被什么吸引了一般，将手伸向了那扇门……
不久之后，日本各地的门开始一扇一扇地打开。据说，开着的门必须关上，否则灾祸将会从门的那一边降临于现世。
影片凝结了新海诚的十年心血，日本上映后首周末票房超过了新海诚前作《你的名字》《天气之子》，被观众誉为是新海诚最好的电影。
铃芽之旅剧情简介 篇3
门的另一边，有着所有的时间——
铃芽是一位生活在九州的一个宁静小镇上的17岁少女，某天她遇到了“正在找门”的旅行青年草太。跟随着他的脚步，铃芽来到了山上的废墟之地，她发现有一扇古老的门孤零零地伫立在那。铃芽仿佛被什么吸引了一般，将手伸向了那扇门……
据说，灾祸将会从门的那一边降临于现世，所以草太作为将门锁上的“闭门师”在各地旅行。
“铃芽，我喜欢”“至于你，碍事”
大臣话音刚落，草太竟然变成了椅子！而且那是铃芽小时候用过的缺了一条腿的椅子。为了抓住大臣，草太以三条腿椅子的样子跑了出去，铃芽也慌忙地跟了上去。
不久之后，日本各地的门开始一扇接一扇地打开。在不可思议的门和小猫的引导下，铃芽在九州、四国、关西，还有东京及日本列岛开始了“关门之旅”。途中铃芽得到了很多帮助，并且当她到达目的地时，她发现在那有一个被遗忘的真相。
铃芽之旅治愈系台词 篇4
1.我出发了，欢迎回来。
2.我出发了，去喜欢的那里。
3.冷清的地方越来越多了。
4.人生的出口，就是来世那个入口。
5.门的另一端，存着所有的时间。
6.担心朋友有错吗？
7.我就是铃芽的明天。
8.怀旧金曲很好听吧。
9.生与死不过是运气。
10.你的爱对我来说太沉重了。
11.吻他一下，他就醒了。
12.我会去去见你的，一定会的。无论多远，我都会去见你的。
13.在人心消失的寂寥之地，后门将会开启。
14.这是我的心里话，但不是唯一的话。
15.你会在阳光之下长大成人，未来一定是这样的，因为已经是注定好的事情了。
16.你今后也会喜欢上别人，也会遇到许多很喜欢你的人。虽然你现在可能觉得一片黑暗，可是早晨总是会来临。
17.不管现在有多么悲伤，今后还是会顺利长大，所以别担心，未来一点都不可怕
18.死亡随时会来临，即使再一年、再一天，就算只是再一小时，我们都想活下去！
19.思而复思，祈唤日不见之神，唤唤祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不胜感激， 诚惶诚恐， 诚惶诚恐，遵循神旨，予以奉还。
20.我深知命如蜉蝣，深知死亡总是如影随形，但此时哪怕再多一年 再多一日 再多一时也好我辈仍愿人生得续，勇猛的大大神啊，诚心，诚意，请求您出手相助，予以奉还。
铃芽之旅台词干净治愈 篇5
1. 我出发了，去喜欢的那里。
2. 我出发了，欢迎回来。
3. 冷清的地方越来越多了。
4. 人生的出口，就是来世那个入口。
5. 门的另一端，存着所有的时间。
6. 担心朋友有错吗？
7. 我就是铃芽的明天。
8. 怀旧金曲很好听吧。
9. 生与死不过是运气。
10. 你的爱对我来说太沉重了。
11. 吻他一下，他就醒了。
12. 我会去去见你的，一定会的。无论多远，我都会去见你的。
13. 在人心消失的寂寥之地，后门将会开启。
14. 这是我的心里话，但不是唯一的话。
15. 你会在阳光之下长大成人，未来一定是这样的，因为已经是注定好的事情了。
16. 你今后也会喜欢上别人，也会遇到许多很喜欢你的人。虽然你现在可能觉得一片黑暗，可是早晨总是会来临。
17. 不管现在有多么悲伤，今后还是会顺利长大，所以别担心，未来一点都不可怕
18. 死亡随时会来临，即使再一年、再一天，就算只是再一小时，我们都想活下去！
19. 思而复思，祈唤日不见之神，唤唤祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不胜感激， 诚惶诚恐， 诚惶诚恐，遵循神旨，予以奉还。
20. 我深知命如蜉蝣，深知死亡总是如影随形，但此时哪怕再多一年 再多一日 再多一时也好我辈仍愿人生得续，勇猛的大大神啊，诚心，诚意，请求您出手相助，予以奉还。
新海诚：创作《铃芽之旅》，让青少年观众与过去保持联系 篇6
时隔三年，在中国名气颇高的导演新海诚，带着其新作《铃芽之旅》出现在内地银幕上，影片正在热映，并且以势如破竹的态势，仅用一个周末的时间，至截稿前票房已达到3.5亿。影片讲述了生活在日本九州田舍的17岁少女铃芽遇见了为了寻找“门”而踏上旅途的青年草太。追随着“闭门师”草太的脚步，两人一起去关闭灾难源头之门的冒险故事。和新海诚前作《你的名字。》和《天气之子》类似，《铃芽之旅》也把对东日本大地震的思考置入了故事里。
新海诚在这部电影中打开了自己，向社会关怀维度的艺术创作靠拢，以公路片的模式架构起自己的想法，把对日本311震灾的追思，以及后疫情时代危机愈发严重的日本社会、人们日常生活的改变放入了其中。新海诚告诉新京报记者，这样的变化是他不曾想象过的：“在我的早期，我描写的是不服气，我自己处于一种不沟通的状态，因为早期我没有什么与观众沟通的经验，大概这就是为什么我无法描绘自己不理解的东西。而现在，我继续着艺术创作，并逐渐能与观众交流感情和思想，我想，我是花了20年时间才达到如今这个目的，如今这番改变。”
以下是新海诚谈及《铃芽之旅》与自我思考的记录：
新京报：你以往的故事一般围绕两个地点展开，一是东京，二是乡下。《铃芽之旅》中主人公却在日本各地旅行，在停留的地方采取行动，这可以被看作是新海诚作品的新发展吗？这种变化意味着什么？
新海诚：主角铃芽在日本各地走动，主要原因是我想拍一个关于悼念一个地方的故事。在地方，人们会为死去的人举行葬礼，但当一个城镇、一个地方消失时却没有这种仪式。当我想到拍一部关于悼念一个地方的电影的可能性时，我意识到为了访问一个地方，我需要从一个地方移动到另一个地方，所以这个故事不可避免地成为关于旅行的故事，自然这个故事发生在日本各地，这就导致了该片成为公路电影的形式。
新海诚说《铃芽之旅》是想拍一个关于悼念一个地方的故事。
新京报：铃芽见了生活在这些地区的人们，通过他们接触了当地文化，如方言、食物、习俗、歌曲，这些接触对铃芽来说意味着什么？
新海诚：这是一个关于悼念一个地方的故事，在充实故事上，我思考了铃芽会有怎样的文化体验。早前我对宫崎骏的《魔女宅急便》有很深的印象，这也对我的故事有所影响，《魔女宅急便》在少女训练成为女巫的过程中，琪琪遇到了很多人，包括乌露丝拉和索娜。正如许多人指出的，琪琪遇到的女人体现了她的未来可能是什么样的。我希望《铃芽之旅》是一个关于铃芽与女性们相遇的故事，我试图让铃芽在每个地方遇到的人都很有特色，是我以前从未描绘过的人物，比如在家里招待所帮忙的女孩和小吃店的妈妈，这些女性充当了铃芽与未知文化接触的催化剂。
新海诚希望该片是一个铃芽与女性们相遇的故事。
新京报：描写灾害的电影，从《你的名字。》到《铃芽之旅》，你是如何走到今天的？
新海诚：回顾我自己的资质和历程，我不认为自己是会拍如同《铃芽之旅》这样的电影的。在我开始制作动画的时候，总认为自己还有其他事情要做，需要把庞大的故事留给别人，也一直试图根据日常情感讲故事：比如你在车上或下车时的感觉，或者你进入便利店的那个瞬间。但正是我之前一直在做的基于日常情感的表达，与我在2011年因为地震受到巨大影响的混合，才创造了《你的名字。》。与很多观众见面后，我决定必须做一些事来回应 《你的名字。》。在那种心情下，我制作了《天气之子》，再到现在的《铃芽之旅》。看过这几部电影的观众，与他们见面、交流，无论积极或是消极，都是促使我拍摄这部《铃芽之旅》的原因。
新京报：在《你的名字。》里，宫水家族发挥了记忆装置的作用，以避免灾难代代相传，你对拍摄存档记忆，并将其传递到未来的电影的可能性有什么设想？
新海诚：我没想过，我的制作能持续五年、十年或更长的时间，我很庆幸在这个时候能拍一部让几代观众都看到的电影，并且我认为现在不拍那就太晚了。举个例子来说，我12岁的女儿看了《你的名字。》 哭得非常厉害，这是她第一次理解了电影的意义，她说电影很好，但她似乎很难将这部电影与东日本大地震联系起来。我认为她不可能把这场灾难想象成千年一遇的彗星撞击的隐喻，对她来说这场灾难是与她这一代人无关的事件。随着时间流逝，他们与灾难间的距离将变得更遥远，但我认为世界上是应该有像铃芽这样有所记忆的人。铃芽和我女儿在年龄上相差不大，如果我们能通过以娱乐的形式创作像《铃芽之旅》一样的故事，使青少年观众与12年前的世界保持联系，我相信这是一个我们能做到的、有巨大意义的大工程。
新海诚希望该片能让青少年观众与12年前的世界保持联系。
新京报：“三部曲”的共同点是，儿童参与了纠正世界扭曲和拯救世界的行动，你在其中委托给孩子们的想法是什么？
新海诚：我认为孩子们能更生动、更形象地感受到这个世界，无论痛苦、快乐、颜色还是气味，孩子们对事物的感觉远比成年人强烈。从这个意义上来说，儿童总是在世界范围内发挥主导作用，也许正是这样的感觉吸引了我拍电影。
新京报：将严肃的主题和娱乐元素结合很重要，你是如何平衡这两者的？
新海诚：当我决定处理“东日本大地震”这个剧情时，如果不把它变成一部具有娱乐性的电影就没有意义。这部电影在某些场景中必须有趣，而且在整体上必须有娱乐性。如果真正的悲剧在背景中，但人们说它不应该处理得娱乐，或者说它是不恰当的，那这莫过于电影最大的悲剧。虽然这部电影是虚构的作品，但我的目标是让它成为真实事件、真实情感的交流，所以影片结尾有一个场景是铃芽对一个角色说些话。我认为这些话本身并不是虚假，也不是超自然的现象，只是一个简单的事实陈述。
新京报：感觉那个场景中发生的情感交流，是我们日常也会做的事情？
新海诚：就像那场戏一样，我有时候想告诉他们，没关系，他们可以长大，或者告诉他们即使现在很艰难，几年后他们可能也会微笑。如果借鉴我的个人经验，我觉得自己一直在重复做着同样的事情。在《秒速五厘米》中，当我让明里说“我相信贵树君将来会好起来的”，我是在自言自语；《天气之子》中当我说“我相信我们会好起来的”时，我也在自言自语。我相信铃芽会以一种简单的方式传达给观众，如果他们能理解想要传达的信息，我就非常高兴。
铃芽之旅 设定来源 篇7
“往门”的概念取自日本传统能剧，其指通向神灵世界的门，因为众神通常从后门进出，一般人看不到。新海诚称阅读相关文献后，感觉神之通道的神秘感与该片的故事有关联，并且自己也经常感受到从后门进出的感觉 [28] 。最开始新海诚犹豫过用“门”作为连接工具是否合适，但又想到它是日常生活中最常见的事物，大家重复着开门离开、开门回家的生活，“门”甚至可以象征人生，于是他最后决定用“门”作为一种媒介。
新海诚是从日本爆发新型冠状病毒疫情，东京发布紧急事态公告的时候开始构思情节，他将疫情期间被封闭在狭小黑暗世界里的感觉，托付给了变成了三条腿的椅子的草太。
在思考草太应该变成什么无机物时，新海诚一开始考虑了牛奶盒等物体，但他想“按原样移动无机物”，恰好有次老家时，在没什么人的公交车站看到了一把木制椅子，那给他留下了深刻的印象，这也是构思之一 。
新海诚小时候收到过父亲亲手做的椅子，他认为对于小孩子来说，一把专属椅子象征着家与家人，于是给铃芽也设计了一把看似不完美的小椅子，陪她一起找到最初的家，找到她存在的意义。
对于为何使用猫的形象，新海诚表示一方面是因为猫能代表大自然的阴晴不定 ，另一方面是因为在《天气之子》上映时，自己曾经一个人悄悄去电影院观察观众的反应，他发现小朋友很爱看有小猫咪登场的画面 [138] 。
该片的主题与灾难有关，新海诚不希望一切太沉重，创作之初他就想一定要有角色能让作品氛围轻松起来，于是设计了猫和椅子。
美术监督丹治匠表示，影片中的水上废墟参考自温泉镇的一个穹顶植物园，废墟中心的门则来自管理事务所的门。
新海诚认为，即使是同样的现象，世界观不同，认知也会不一样，过去人们认为地震可能是由像蚯蚓一样的生物引起的，于是他在影片中设定了能引发地震的蚯蚓。