《京城81号影评（优秀3篇）》

京城81号影评 篇1

怎么说呢，前面看着很混乱，剪辑零散，逻辑稍欠，但恐怖气氛还是有的，结果后面节奏越拖越慢，气氛越来越淡，正在人心生无数狐疑之际，终于竟以一个苦逼错恋故事草草收场，而这错恋的另一方还是气质向来冷冽的吴妈，真真令人情何以堪？最无语的是，大约为了突出鬼屋的背景，最后居然让林心如的角色自杀后以厉鬼形象登场，其实于她而言，怨的确是有的，但是哪儿来这么深的恨呢？做人时候懵懵懂懂，都不懂谁是爱她谁是恨他，也不懂她要爱谁她要恨谁，偏偏死后却又如此清明了？那就当世劫当世了也索罢了，结果等都重返轮回，吴妈真正和她做了一双，反倒有了许多猜忌，可悲可叹。

ps：

1、这片道具着实精美，但是如果把这些心思和资金再多用点在故事和人物上，效果想必更佳，毕竟思路创意还是不错的；

2、吴妈和林心如表白的一段，两人演得都极投入，人生最苦求不得，跃然纸上，细思不觉痴了，无限玩味；

3、莫小棋干嘛来的？给这个苦逼故事加点逗比的作料？

4、杨佑宁最终不但错过今世，连来世的故事都不再有份参加，所谓有缘无分，实在不外如是；

5、不得不说，袁祥仁的根叔是和此片气质最和的人物，张菁么，这次惊悚的发现他居然张了这么一张适合冥婚的长脸……

京城81号影评 篇2

借着吴镇宇因《爸爸去哪儿》第二季风头正劲，《京城81号》取得了不错的票房成绩，突破3亿大关，当然这个成绩的取得不只是凭一个吴镇宇就可以做到的，叶伟民导演的功力摆在那里。朝内81号凶宅，是几十年口耳相传的闹鬼圣地，是有文化积淀的，是一个标志和象征。就好比13号星期五，大家一听就毛骨悚然，所以才选题上叶伟明已经略胜一直，在加上精雕细琢，1:1的真实还原，加上吴镇宇、林心如等演员的加盟，制作精良，应该算得上近年来少有的佳作。

影片有一条可以双重解读的故事线。不知道是有意而为之，还是强弩上攻，这类题材在国内是很少有人敢涉及的，所以要以无鬼论来拍鬼片，还是需要做出很多努力的。

有鬼的故事总都是发生在过去的，而现在只是一条通往过去的先。拉开一段距离，让观众产生一种未知的恐惧感，观众实实在在看到了“厉鬼复仇”，鬼还不时从3D银幕中伸出手来，制造的是导演要的心理效果；最后，影片再交代，这个故事本身，也出自一个别有用心者的叙述，那么连故事的真伪，都要打个问号了。

讲述的是一个女作家带着自己的女儿进入到一栋鬼气阴森的大宅。然后开始倒叙历史，追溯发生在“朝内81号”这个北京著名的“鬼宅”里的故事，百年前发生在这里的惨案历历在目。而以此作为切入点的电影不在少数，大名鼎鼎的《闪灵》和黑白片时代的《猫和金丝雀》等，《京城81号》无意间勾连起了这段世界恐怖电影史上的隐秘脉络。

不过作者最后是带着两个疑问走出影院的，第一，吴镇宇带着小女儿，为避祸远走他乡，这好理解，但是为什么会跑去到台湾呢？1929年不是日据时期吗，投靠了日本？第二，根叔当年13岁，“当代”是80岁。这么算来，故事发生在96年，香港尚未回归，台海更是3通都没有，林心如是如何能嫁到大陆来？历经动荡颠簸，大陆甚至还为她保留了祖宅？实在百思不得其解。只能猜测，电影的主创，把真相埋藏更深的时代当中。

京城81号影评 篇3

《京城81号》是我一直想评的一部电影，电影本身质量是次要的，缘分才是我写作中最看重的东西，有缘分的电影你躲不过去，没缘分的电影你无话可说。多年前我曾去北京玩，晚上十点多打车，司机不情愿载了我，从灯火辉煌而人烟少寂的大街上飞驰而过，深夜的北京有着另外一幅景象，它黑沉沉，孤单单的，有一种不容侵犯的凌然和肃穆。沈从文曾经说过，说北京的天蓝到想让人跪下。北京的确有着一种很独特的气质，时时刻刻都让你想下跪，包括这样肃寂的夜晚。当天夜里路过一个地方的时候，司机师傅突然问我一句：认识旁边这栋房子吗？

我说什么房子？

这个时候我才抬头看见了侧面的京城81号，一座民国风格的建筑，在整个建筑群里显得突兀而阴沉重的巨大楼房。师傅说：这就是81号啊，你过来旅游，都没想起来这里看看？

…….

算是跟它的缘分，一晃很多年过去了，命运流转，我再也没去过北京。鬼我听说过很多。以前在机场工作时，我暂时栖身于机场的小宾馆里，据同事说有好几次她们都能看到白色的身影从我的房门外一闪而过，吓得她们晚上基本不在那里过夜。但我没有其他地方可去，也不担心，鬼没那么可怕，他只是需要自己的空间活动罢了；你要理解他。你只需要做到安静，干净又坦然，他会是个好邻居，跟你和睦相处。我在这个小宾馆住了半年多，没有鬼伤害过我，但因为我是新人，却在工作上屡遭暗算，算是踏入社会的重要一课：真正可怕的是人和人性，这才是真正光怪陆离的东西，才是栖息于黑暗，以妒恨为食的隐形怪兽；人比演员都会演，比鬼更吓人。影帝在人间，鬼魅在人心。

自从这部电影的拍摄放出风声，我就开始关注。关于这座号称京城鬼宅之首的楼房的种种传说，也有所耳闻。据说曾是一个国民党军官的府邸，他跟他的姨太太住在这里，国民党要逃亡台湾，他自己跑了，把姨太太扔在了北京。姨太太上吊自杀了(女人因为情债，上吊自杀，是鬼魅传说里最惊悚的一种)。从民国到建国，这座楼房被征用为战时的医院，住过很多病人；楼内的结果非常宽敞，有很长的过道，楼下有地下室；也有人说，部队曾在里面储放过军火，国民党在里面存放过武器之类。也有人说，晚上经常看见里面有灯火。曾经有几个民工喝完酒壮胆，要进去一探究竟，据说死了两个人，不过这个传说随后被当地的派出所否认，称从来没接到过这个楼房里的命案。我们永远相信警察蜀黍。

京城81号之所以开始显得不凡，因为它民国式的建筑，更因为它竟然在建国后的旧屋改造中没有被拆除，而是不合时宜地屹立着，被莫名其妙保留了下来。现在的81号里面非常脏乱差，写满了文艺青年的字迹，它身后就是烟火气甚旺的居民楼，看起来似乎已经不像是有鬼居住过的地方了。

电影跟这些81号身后的传闻有所出入。但它基本还原了一个被男人抛弃的怨女孤魂的形象，就是林心如所饰演的陆蝶玉。陆蝶玉被设置为当时北京城著名的青楼头牌，跟拥有81号的霍家三少霍连齐爱意绵绵无绝期，但是封建大家族阻挠他们成婚，硬把陆蝶玉骗婚，嫁给了新婚当天早上，就死去的霍家二少霍连平。

整部电影的3D效果做得还是比较细腻的，电影色彩饱满艳丽，在我看来有点色重了，即使是艳丽的红色，也被染成了深色的血红，陆蝶玉还在青楼时，一身鲜艳欲滴，油头粉面，头戴鲜花，手腕上缠着翡翠珠子，光芒四射，令人不敢直视，这是她短命而少见的盛时光华，这样的女人，哪个男人不喜欢呢？

用色彩凸显出一种不安而剧烈的情感色彩，彰显鬼魅传奇，这部电影做得到位而敏感；布景很满，这在民国片里比较少见，民国电影里空间总是里空荡荡的，放一个真皮沙发配个旋转楼梯完事，因为布置太多很费钱的。在这部电影里，任何一个空间都被布置得满满当当的，很有古典繁荣的气息，可见道具设计上的用心。从视觉效果上来说，虽然在有些细节上露出后期电脑合成的清锐感，但前半部的《京城81号》是值得赞赏的。

京城头牌陆蝶玉的集万千宠爱于一身，跟她被骗婚进入霍家所受到的剧烈打击形成了强烈的对比。成婚当日，她就被逼跟一只公鸡拜堂，跟霍家二少冥婚。二少爷早上就吐血死了，脸色惨白，身体冰凉地躺在棺材里，陆蝶玉被剥去金冠和礼服，直接按进了棺材跟他同眠。跟死人在一起睡一个晚上就够让人受不了的了，万一再是个幽闭空间患者，那就是不幸中的大不幸，估计得在棺材里疯掉傻掉仰天大笑。

冥婚这种事古就有之。各地的做法不同。有些地方是跟一个木偶拜堂的，终生女子都要守着这个木头过日子，男人们能想出来这么多“好点子”去压制女人，真够阴狠厉害。人能想出来好多好方法去折磨，伤害别人，不是吗？包括什么贞洁牌坊，二十四孝，明代酷刑，凌迟车裂之类的，我们害怕，新娘也怕，连鬼都怕。但霍家二少爷生前却是个好人，所以他就是变成了鬼，也依旧是省事沉默的，爱闹腾的都是那群事儿妈。人能想出鬼都想不出来的招数治别人，让活人进入死人的婚姻；又嫉妒新嫁过来的弟妹，认为这个美貌青春的弟妹勾引了自己的老公，所以要下药害她，是弱不禁风的霍家大少奶奶素荣想出来的主意。旧时代女人守着一个男人过日子，这个男人是她的天是她的地，就是她的核心利益，谁要敢染指，她一定要叫她死。人在自己的利益受到伤害时变出的恶狠面目，远远胜过鬼脸。这个故事在这部电影里即使到了现代，也没有改变。林心如饰演的陆蝶玉在现代是一个女作家若卿，也依然是个二奶，丈夫(霍家大少的转世)都还没跟前妻离婚，就已经跟她有孩子了，这件事严酷地打击到了大婆(是霍家大少奶奶的转世)，以至于她立志要除掉若卿。

丈夫(吴镇宇饰)从来都是光明磊落的，很有一套振振有辞，他骄傲地对前妻说：我跟你都没有爱了，所以婚姻就得结束！全然不提他艰苦创业时来自于前妻的经济支持；如今他有钱了，不需要这种支持，就不需要前妻了，理由就是“没有爱”了，管她什么发疯或者孩子的幸福呢；他目前更需要若卿，因为若卿才貌双全，又是个女作家，还发布了新书，看起来很有品味，可以当做一件奢侈品带出来展览一下，彰显他作为新贵的品味和档次。若卿说到底，顺序上也不过是个二姨太，一件名牌而已。

更值得注意的是，这个男人完全是按照自己的需求来选择女人的，他事业上还有一个女助手，不仅希望她得力，能喝酒会应酬，更要求她忠诚可靠。怎么来让一个女下属忠诚可靠呢——跟她发生关系，用暧昧和感情控制她，实在是个不二的选择。男人也是会用“美人计”，这里面没有感情，更多的是利用。这种事例也不少见，《外来妹》里讲的不就是“感情投资”吗？

这部凄婉动人的电影经我这么一说变得俗了起来。没进入社会之前，还可以在校园里谈谈所谓的纯爱，进入社会以后，每个人跟另一个人在一起，都有自己一个综合而隐秘的考量：为了他的钱，为了他的名望，为了他的地位，或者因为他的容貌，好性格。总之得有一件。感情变成了个需要条件的东西，感情其实从来都是个需要条件的东西。说到这，这个世界最纯粹爱着我们的，其实只有父母。没事常回家看看吧。

就是在电影里这份感人的爱情也有着无法遮掩的条件性。如果陆蝶玉不是京城头牌，貌美如花，她要真是周星驰电影里的如花怎么办，三少爷还爱她吗？三少爷估计得嫌弃地想：你什么档次的，跟我谈恋爱？!

三少爷要不是腰缠万贯，英俊潇洒，陆蝶玉会让他进自己的青楼闺房？会“白首不相离”吗？会一心要嫁给他，好住进豪华的京城81号？陆蝶玉也会一脸嫌弃地想：你一穷光蛋口袋里有几个子儿啊，跟我谈爱情？你算老几啊？!

这年头人人都想跟土豪交朋友，人人都想做富二代的女朋友，没条件就不要去想，不作不会死，这就是现实生活，欢迎来到酷烈势利的现实社会。

电影的结尾说：此生愿得一人，白首不相离，你得到了吗？

电影问观众得到没得到，其实很稀松。得到又如何？没得到又有什么大不了，自己有本事就够了，就能确保自己一辈子屹立不倒，有所依靠。这个时代的女性只要有钱有房就万事足，房子比男人还重要，真心不真心实在是个很难论定的事。人都是会变的，此时真心，下一刻就说“跟你累觉不爱”了，难道你要被这个善变的命题拖着走一辈子吗？

时代已经改变了，人心也变得越来越功利简洁。多少年过去了，婚姻没变，它像多年前一样复杂缠绕得要命。我们在生活中追求很多东西，拼命抓住很多东西，这些让我们很累，面目全非。在这个世界上，没有完美的故事，等到我们的结局只有一个：平凡。接受平凡和残缺，我们就能自我生命和平共处，让它带我们去更远的方向。平凡才是真相，才是每一天；而不是俊男美女，不是京城头牌与豪门大少，他们不是我们的命运，我们来路如此普通，我们去路过于艰难。我们早已学会不再幻想，而靠自己平实的走下去。80年过去了，电影院里坐着满满的女人，她们手挎名牌包，满脸名牌化妆品，当听到电影里说“红颜祸水”这四个字时，她们其中有个朗声骂了句“放你的*!”，这就是深圳的女孩们，深圳一半的司机是女性，她们拥有自己的车和房子，她们一刻不停地吃爆米花，追逐一切时髦，美甲闪闪发光，接老板的电话，安排下属的工作，什么得到不得到，对于她们来说，太飘渺太不实用了，只适合存在于电影里；而她们，只骁勇善战地活在当下。电影里的81号还在上演着女人之间追寻真爱，互相残杀的死循环，它的确离我们很远了。我淹没在她们之中，我第一次觉得，电影离我们真的好远了